Questa placca in porcellana di Limoges firmata da Marcel Chaufriasse raffigura Nostra Signora della Perenne Sofferenza in un rilievo bianco pâte-sur-pâte su uno sfondo blu intenso. È presentata in una cornice dorata in rovere di 35 × 30 cm e 5 cm di profondità. La placca è in perfette condizioni, con alcuni danni al rivestimento in gesso della cornice.
Questa placca in un bellissimo blu intenso con ingobbio di porcellana traslucido dipinto sopra dal famoso artista Marcel Chaufriasse, riconosciuto come uno dei massimi esponenti di questa tecnica artistica pâte-sur-pâte.
È semplicemente mozzafiato. L'abilità e l'arte richieste per produrre un'opera di questa qualità sono quasi indescrivibili e sicuramente non possono essere catturate dalla fotografia. Per apprezzarla davvero bisogna vederla, tenerla in mano, sentirla. Magnifica. Di una bellezza struggente.
Chaufriasse ha creato un capolavoro in porcellana. La placca è stata poi incastonata in una profonda e bellissima cornice a volute. C'è un piccolo danno al rivestimento in gesso della cornice in rovere, tuttavia, la placca e la sua cornice in rovere sono perfette.
È facile capire perché le opere di Chauffriasse raggiungono prezzi così alti nelle aste come quelle di Christie's e Bonhams a Londra. Nel 2003 una placca di Marcel Chaufriasse è stata venduta da Christie's a Londra per 5019 dollari.
Questa placca misura circa 19 cm per 44 cm. Dico "circa" perché non l'ho rimossa dalla cornice e quindi non posso misurarla con precisione. Inclusa la cornice misura 35 cm per 30 cm e la cornice è profonda 5 cm.
Pâte-sur-pâte è un termine francese che significa "pasta su pasta". È un metodo di decorazione della porcellana in cui un motivo in rilievo viene creato su un corpo non cotto e non smaltato applicando strati successivi di ingobbio bianco (argilla liquida) con un pennello. L'effetto è in qualche modo simile ad altri tipi di decorazione in rilievo come il Jasperware, ma poiché normalmente non viene utilizzato uno stampo, l'artista è in grado di ottenere la traslucenza.
Per comprendere appieno il pâte-sur-pâte, dobbiamo tornare alla Francia degli anni 1850 e a un incidente avvenuto alla Manufacture nationale de Sèvres. Stavano cercando di riprodurre una tecnica decorativa di un vaso cinese, ma interpretando male il vaso, l'esperimento li portò lungo un percorso completamente diverso da quello del vasaio cinese. Che sia stata fortuna o destino, perfezionarono ciò che divenne universalmente noto come pâte-sur-pâte.
L'operazione prevede di dipingere un sottile velo di ingobbio su un pezzo di porcellana colorato ma non cotto. Gli strati successivi, a volte di colori diversi, vengono aggiunti quando gli strati precedenti sono asciutti, gradualmente, a volte nell'arco di settimane o mesi, costruendo un motivo con spessori e intensità variabili.
Il motivo può poi essere reso più netto incidendolo e il pezzo cotto.
La tecnica fu sviluppata a Sèvres intorno al 1850-75 da Marc-Louis Solon. All'inizio della guerra franco-prussiana Solon fuggì dalla Francia e si unì alla Fabbrica Minton in Inghilterra, continuando il suo lavoro lì.
La porcellana di Limoges è giustamente famosa in tutto il mondo per la qualità della sua porcellana e per la natura squisita del lavoro di smaltatura prodotto lì per centinaia di anni.
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